刘文西是以画陕北而成为大家的，可以说是陕北成就了他，他也塑造了陕北，人们不会忘记，上世纪60年代初他创作的《祖孙四代》带给人们的震撼，他以高瞻远瞩的胸襟，以高屋建瓴的智慧，以“语不惊人死不休”的精神，创作出一幅幅关注社会、关注人类、关注生命的陕北系列作品，纵观当今中国画坛，不少名家高手往往为格套所缚，或取材于古人，或取意于古人，或拜倒在西方传统的脚下，或因袭现代流派的手法，不是重复前人，就是重复他人。
从《毛主席和牧羊人》至《同欢共乐》，从《支书和老贫农》到《沟里人》，他的每幅作品的诞生都会带来一片赞叹之声，刘文西的艺术不仅靠形式、语言、技巧取胜，更是他作品中塑造形象的独特性、生动性、真实性占据统领一切的地位，形式的探索是重要的，他是通过形式、语言、技巧等手段的表现，达到不断强化形象内在意味的表现力和感染力，刘文西却不是这样，他曾“一手伸向传统”，也曾“一手伸向生活”，半个多世纪的金戈铁马，数十载的变幻风云，在滋养着刘文西，也在冶炼着刘文西。
刘文西应该是当代中国画坛的一面旗帜，刘文西没有因此而罢休，当浓缩为一个地球村的时候，他则为自己所创立的“黄土画派”制定了一个更高的艺术生命目标，这就是还必须“一手伸向”，他要用有限的生命去实践他艺术的更大超越，今日的丰富性和画家个性的丰富性，正在人物形象的丰富性之中，很多艺术家，不仅仅是书画家，自小无不是因为某种艺术行为的启发而走上了艺术的道路！因此，家中藏画，对于提高孩子的审美，至关重要！一个不懂美的孩子，在成人的过程中，是有缺憾的。