王西京认为画人物画，难的就在于：如何把各种特点的线组织在一起，去艺术地表现人物的精神和画的意境，《竹林七贤图》描绘的是三国魏晋七文人聚集于竹林下棋的场景，这里用小笔画出遒劲细沉、跳动有力、不滞不滑的线条，无方向性却又充满活力的线体勾勒人物、近似传统意义上的白描、但与此又有很大区别，其次在墨色上知其白，守其黑，亦浓亦淡，亦虚亦实，墨求墨气画龙点睛，其表现在用茂密的竹林衬托人物、将“气韵”与“生动”视为“理想”。
从《毛主席和牧羊人》至《同欢共乐》，从《支书和老贫农》到《沟里人》，他的每幅作品的诞生都会带来一片赞叹之声，刘文西的艺术不仅靠形式、语言、技巧取胜，更是他作品中塑造形象的独特性、生动性、真实性占据统领一切的地位，形式的探索是重要的，他是通过形式、语言、技巧等手段的表现，达到不断强化形象内在意味的表现力和感染力，刘文西却不是这样，他曾“一手伸向传统”，也曾“一手伸向生活”，半个多世纪的金戈铁马，数十载的变幻风云，在滋养着刘文西，也在冶炼着刘文西。
刘文西应该是当代中国画坛的一面旗帜，刘文西没有因此而罢休，当浓缩为一个地球村的时候，他则为自己所创立的“黄土画派”制定了一个更高的艺术生命目标，这就是还必须“一手伸向”，他要用有限的生命去实践他艺术的更大超越，今日的丰富性和画家个性的丰富性，正在人物形象的丰富性之中，很多艺术家，不仅仅是书画家，自小无不是因为某种艺术行为的启发而走上了艺术的道路！因此，家中藏画，对于提高孩子的审美，至关重要！一个不懂美的孩子，在成人的过程中，是有缺憾的。